於正，遙控內娛女星成“性感手辦”
娛樂圈爲什麼總強迫女演員減肥？
時尚爲什麼總愛折騰女性的身體？
攝影大師爲什麼愛少女”豔屍“？
好萊塢爲什麼那麼多“無頭女性”？
轻松一刻：求助！村花这眼神是不是看上我了？
爲什麼那麼多女性角色必須穿高跟鞋打鬥？
因爲“美”。
《与凤行》沈璃永不知，是她一番话复活了行止，也勘破了天道无情
也因爲主流的“美”，總是這樣一種迎合男性凝視的、將女性身體客體化的、非自然的美。
娛樂圈的畸形審美
內娛確實要完了。
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郭敬明vs於正的審美爭霸賽，這股風颳到現在還沒停。
女演員盧昱曉，因爲拍過這二位的戲，定妝照被反覆拉出對比，一較高下。
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服飾、妝造、氛圍、濾鏡……統統成爲衡量指標。
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似乎，誰能將演員拍得更美，誰就掌握了流量密碼。
譬如去年，郭敬明監製的《雲之羽》主打“顏狗盛宴”，營銷手段沒離開過一個字“美”。
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宣傳口徑，整齊統一：
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“要劇情有顏值”。
“小四的片爛過，沒醜過。”
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“你可以質疑郭敬明的身高，喜好，但是絕對不能質疑他的審美。”
他也樂於打包票，放下豪言，“我會拍出演員最美的樣子”。
明星爭着搶着上他的劇，虞書欣、張凌赫、曾舜曦爲了留下“絕美”瞬間，不假思索地接下《雲之羽》。
圖源：神劇亮了
而另一邊，於正，一個每天都有熱搜詞條的男人，也不遑多讓。
於正熱搜釘子戶；新浪微博
自從於正放棄阿寶色，審美便得到誇獎，開始吹起了高級風，拿“尊重歷史，傳統美學”來做兜底。
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但這倆人費力鑽研“術”，卻一點沒上“道”。
忽視劇本、捨棄人物塑造，大力打造的美，只剩下空洞懸浮的殼。
一個離不開濾鏡、磨皮。另一個倚靠MV氛圍感：慢動作、風、雪，三件套。
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無關光影塑造，拍攝演員，秘籍只有一個：
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瘦。
郭敬明的劇組，一度被誇作是“女演員減肥營”。
他要求演員吃減肥餐，下午6點之後禁飲水。
還要承受來自他的精神攻擊，“你真的太胖了”“你真的太胖了”反覆碎碎念。
據說沒有一個人能胖着離開。
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於正則是將PUA搬到了檯面上。
他給旗下演員趙晴P圖——美白、瘦臉、磨皮，再加上廉價濾鏡、網紅妝容。
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不僅公開透露自己對趙晴95斤的體重不滿，還定下身材標準“要減到85斤纔好看”。
85斤是什麼概念呢？
百度百科上，趙晴身高是170cm。
170cm，42.5kg，BMI指數跌至14.71。
遠遠低於18.5-24.9的普通範圍，世界衛生組織認爲這屬於嚴重消瘦。
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維基百科
有網友分享，自己和室友的胳膊對比——
BMI值15的身材，在現實生活中是驚人的骨感。
圖源：
當然，要談肥胖、健康，除了BMI值還有很多指標——
看天生基因易瘦還是易胖；體脂率、肌含量；脂肪分佈的地方……
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但是如於正、郭敬明一樣，一刀切以體重爲準繩，讓成年女性短時間大幅度降重至不健康的水準。
已經屬於病態審美的範疇。
而這樣的兩人，卻大受誇獎，成了“改造美女”佼佼者。
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也不難理解，畢竟內娛一向以來以瘦爲美。
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劇組裡，抱不動她們的男演員，大肆嘲諷“你太胖了”。
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日常中，女星稍有些脂肪就被媒體猜測懷孕。
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總之，女明星，50公斤算胖，45公斤微胖，30多公斤才能上鏡，似乎是成了心照不宣的規則。
這種審美霸權下，爲了一剎那的美麗，再瘦都成了應當的付出。
直到另一位女明星徐嬌感到憤怒。
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製造美麗女人
媒體總誇女明星的身材管理。
但這顯然是巨大的陷阱。
先不論這種身材管理、外貌焦慮，爲什麼怎麼都卷不到國男那裡。就單說如今的主流審美，有幾種是女性不改造身體能達到的呢？
星太奇
無論是羸弱的，還是性感的，它們都充斥着對身材的凝視與規訓，都是父權制下對理想女性的身材想象。
於是，女星三圍備受關注，男星有幾塊腹肌無人知曉。
本質上，女性仍在承擔“觀賞性”的功能，仍身處龐大的審美霸權之中。
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而以瘦爲美，只是男性審美的典型之一。
男性審美通常伴隨着嚴重的戀物癖，執着於去製造虛假的美麗女人，與真實的女性相去甚遠。
誇張一點的例子，如跟着男頻小說學穿搭——
蕾絲、高跟鞋、黑絲、豹紋、肩帶、緊身裙，元素堆砌，卻能奇土無比。
他們眼中的美女，是物品的疊加，是性符號的雜糅。
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這是劣等的想象。
一眼被戳穿，成爲被嘲笑的樂子。
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而高級一點的想象，則可以帶動女人的感官，成爲理想女人的模板，比如《繁花》中的李李。
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那是女人都想成爲的女人。
風情萬種，殺伐果斷，一襲背影驚豔出圈。
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觀衆愛她，辛芷蕾也說：“是演了這個角色，才意識到自己的美。”
盘龙2
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但，這種理想女人的背後，成本高昂。
辛芷蕾回憶道：在拍攝《繁花》過程中，她沒有一刻是舒服的。
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高跟鞋把腳磨出血泡，精緻的套裝架起了整個人，扭頭回眸的同時背部在抽筋。
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她要在不自然的一舉一動中，演繹自然的狀態。
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顯然，這種美是特定情景下的，是十分辛苦的。
而往往主流的、經典的女性之美，總是不自然的、非人性的，帶有顯而易見的物化傾向。
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譬如，色情藝術家空山基。
他將機器與女性結合，打造出冷血尤物ip，備受歡迎。
空山基作品
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這樣的賽博美人形象，總是出現於各種影視與藝術之中。
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《原子之心》遊戲中的機械雙胞胎，便讓不少宅男爲此買單——
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藝術大受歡迎，到了現實中，便是《沙丘》主角贊達亞和甜茶出席全球首映禮。
一個需要扮演成機械美女，另一個卻自在隨意、只需要活成自己。
《沙丘》兩位主角出席活動
又譬如“攝影大師”荒木經惟。
他反對清純女性的形象，執着於被束縛住的少女“豔屍”，認爲女人都是慾望所構成的。
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這樣的人成爲了大師，以“美”“藝術”之名，藉機滿足自己的性癖，對衆多模特實施性騷擾。
他在文中得意地寫道：
“我的情況是，無論拍攝女性是誰，都要先接觸對方，才知道如何拍攝喲。進入，插入，然後拍攝，哈哈哈哈哈。做愛，說做愛也不太對，總之，我想和對方共同完成一件作品。”
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荒木經惟攝影作品
直到metoo席捲日本，“繆斯”模特KaoRi 站出來揭露自己被強迫裸露拍攝的事件。
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以“美”爲遮羞布的霸凌，才終於失效。
再譬如，影視、媒體中屢見不鮮的碎片女人形象。
單口喜劇演員Marcia Belsky曾推出過一個活動——好萊塢的無頭女性（The Headless Women of Hollywood）。
她收集分享那些，沒有女性的面目、頭腦，而只留下性感符號、肢體碎片的海報。
部分“無頭女性” 海報
簡直是一場無盡無休的收集活動，素材海量。
這代表，在很長時間裡，女性的人格是無足輕重的，社會更鼓勵她去追求理想的曼妙身體，成爲被觀看的對象。
正如《服美役》（Specchio delle mie brame. La prigione della bellezza）指出：
「在幾乎完全由男性撰寫和編纂的思想史、藝術史、文學史中，女性的身體逐漸成爲一種客體而非主體。女人成了一種可以被議論的東西，而不是可以與之產生關係的人，一種能夠表達、能夠講述的人。」
脫不下的高跟鞋
當然審美本身並無高低之分。
但問題在於，那種迎合男性凝視的、將女性身體客體化的、非自然的美，卻總是最主流的“美”。
它被視爲某種常規。
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即便其存在，很容易讓銀幕前的女觀衆分心。
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比如那些犯罪片、動作片、科幻片中，動不動踩着高跟鞋追兇、戰鬥、逃生的女人們。
2015年上映的《侏羅紀世界》，女主從頭到尾都穿着一雙3.5英寸（約8.89釐米）的尖頭高跟鞋，在泥濘的叢林中奔跑，躲避恐龍襲擊。
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圖源：《侏羅紀世界》
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當時輿論熱評，本片最不切實際的東西，不是恐龍，而是高跟鞋。
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雖然也有人說，穿高跟鞋符合女主公司高管的人設。
但在這類影片中，高跟鞋必須出現，目的顯然不在於表現某種職業身份，而是突出一種女性氣質。
一種看似迷人的、充滿性魅力的女性氣質。
就像電影《涉過憤怒的海》中，周迅必須穿着細高跟鞋開車、追兇，在懸崖邊上走石子路，哪怕駕車掉進海里，被拖出來時，腳上的鞋還是一隻沒掉。
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在導演曹保平看來，這樣做是“爲了強化周迅的氣場。”
是啊，要刻畫一個瘋狂危險但美麗性感的女人，大概沒有比高跟鞋更好用、更簡單的工具了。
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看完发布会不得不感慨，这家房企做产品“得意忘形”了
即便很多情況下，它並不承擔劇情功能，不具備任何實用性，甚至還會導致觀衆齣戲。
但導演們還是習慣性地讓女主角穿着它，作爲她身體的一部分出現。
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《神奇女俠》也是一個典例。
雖然它創造了一個前所未有的女性超級英雄，但在造型設計上，“神奇女俠”還是落入了某種窠臼。
演員加朵在片場穿着運動鞋打鬥，銀幕上，卻是神奇女俠穿着高跟長靴大殺四方。
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顯然，他們甚至不惜花錢花時間，也要用特效給她換鞋，換上一雙神奇女俠在戰鬥時不可能穿的高跟鞋。
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同時，還得露着大腿。
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圖源：《神奇女俠》
這種審美偏好的背後，暗藏着對女性身體客體化的危險。
而它最終反映的，其實是創作者們對於女性的淺薄想象。尤其是百年來掌握審美話語權的男性創作者們。
他們塑造的女性形象，只是符合各種刻板印象的“女人”集合體。
他們展現的女性魅力，大部分時候，統統等於性魅力。
“大魔王”凱特·布蘭切特多年前出演伊麗莎白女王時，導演總讓她披着頭髮。
但只要看過伊麗莎白一世的照片就會知道，很少會有類似的造型。
凱特對此的理解是，“但這是因爲（一些男性導演）需要感受到吸引力。他們看不到還有其他方式——甚至不是以性的方式——能夠展現女性的誘惑力。”
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這也是爲什麼，哪怕角色是女英雄、女戰士、女殺手，我們總能看到鏡頭，緩緩掃過她們的大腿、屁股、胸部。
跟男性角色相比，她們也總是穿得更暴露、更凸顯身材。
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《洗腦影像：性、鏡頭和權力》
十年前，兩位漫畫家因爲不滿漫畫對女性角色的性化，發起“鷹眼計劃”——
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用男性超級英雄“鷹眼”，去替換漫畫中的女性角色。
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於是過度扭曲的姿勢、刻意突出的胸部屁股，通通被挪到鷹眼身上，讓人感覺格外彆扭。
也正是這種彆扭的觀感，揭示了我們的娛樂文化對女性角色的性化究竟有多嚴重，有多荒謬。
當時無數藝術家們參與了這場計劃。
“鷹眼測試”也由此誕生，即“如果筆下的女性角色，能以相同姿勢被鷹眼替代，且看起來不蠢，那麼這個角色大概率是沒有性別歧視的。”
遺憾的是，十年過去，情況並無太多好轉。
影視劇中，被性化的女性身體仍然隨處可見。
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更糟糕的是，從男性凝視出發的審美偏好，實在太過深入人心，它影響了每個人看待女性的方式，包括女性自己。
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《洗腦影像：性、鏡頭和權力》
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因爲見過太多美麗性感女人的奇觀，人們似乎很難接受真實的女性模樣。
比如今年開播的劇版《史密斯夫婦》，部分差評都集中在特工女主太醜。
有多醜呢，其實就是現實中普通女孩的樣子。
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不過正如紀錄片《洗腦影像：性、鏡頭和權力》所言：
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“不是所有事情都能改變。但只有直面，改變纔可能發生。”
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就像憑藉《黑豹》拿下奧斯卡最佳服裝設計獎的設計師露絲·卡特，當有人告訴她應該給片中的女性穿平底鞋時，她感到震驚。“這是一股新鮮空氣，它改變了我大腦中的一些東西。”
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後來，她設計出一種更實用的鞋型，以便女演員們更好地表演戰鬥場面。
圖源：《黑豹》
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只有如此，改變纔可能發生。
